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Bibliografía anotada del teatro colombiano
De las bibliografías se predica que son libros para consultar una y otra vez, libros de ayuda al investigador, al bibliófilo o al curioso y una herramienta de primera mano para las bibliotecas, en su labor de clasificar o catalogar, entre otras tantas ayudas que brindan. Dentro de estos conceptos se encuentra la presente Bibliografía anotada del teatro colombiano. Sin embargo, quiero resaltar los aportes en aspectos puntuales: es una bibliografía diacrónica, comprende obras publicadas o de las cuales se tiene noticia desde el siglo XVIII hasta 1999; informa acerca de los materiales editados y orienta sobre su existencia y localización en diferentes centros documentales del país; da cuenta de materiales inéditos cuyos manuscritos se encuentran en repositorios públicos; rescata nombres de autores y títulos que, en su momento, fueron importantes. Además, cada asiento bibliográfico contiene datos poco usuales en este tipo de trabajos, como fechas y sitios de estreno de las obras, nombres de los directores de las puestas en escena e indicaciones para ampliar la información.

De la manera más rigurosa posible y tras una cuidadosa revisión de prensa, Marina Lamus ha podido encontrar datos, de seguro novedosos e importantes, para aquellos interesados en las artes escénicas. Además, la continuidad en su labor de estudiar el teatro en el país la convierte en una de las pocas especialistas en la materia. Por estas razones, la Bibliografía anotada, forma parte de los materiales de referencia que, de manera paciente, ha venido preparando durante varios años y entrega periódicamente a las personas interesadas en el teatro colombiano y resulta de singular valía.
Darío Jaramillo Agudelo

Las convulsiones
El popular sainete Las convulsiones fue producido a principios de 1828, una composición con marcada influencia francesa, de ingenio regocijado, picante con frecuencia y de acabado realismo. El 7 de junio de este año se representó por primera vez en el teatro Coliseo de Bogotá. El éxito de la pieza fue inmediato y las representaciones se sucedieron no obstante la tirantez política entre civilistas y bolivarianos. Poco después se imprimió un folleto en la imprenta de don José Antonio Cualla, tal como se había puesto en escena. En 1851 se hizo la segunda edición; en 1857 se incluyó en la colección de poesías de Vargas Tejada, publicada por el señor Ortiz, y, por último, en 1899 la Biblioteca Popular volvió a reimprimir Las convulsiones en uno de sus tomos.

El principal propósito de su autor fue ridiculizar una plaga social, y para mayor facilidad escribió el sainete en verso, desechó el romance octosílabo y redondilla, y escogió los endecasílabos pareados, una métrica poco apropiada para el diálogo, por su ausencia de flexibilidad.

El tema inspirador de Vargas Tejada no fue exótico, sino más bien popular, basado en una ridícula costumbre de la época en la cual las mujeres solían sufrir de ataques nerviosos de manera real o fingida, contra esta manifestación colectiva se dirigió principalmente la obra de Vargas Tejada y de ahí su título.

Vargas Tejada, de temperamento independiente y muy personal, se apropió de obras ajenas haciéndolas tan propias que su obra entera es totalmente suya. En efecto, no sólo se inspiró para escribir Las convulsiones en el drama de Lope de Vega El acero de Madrid, sino que imitó su argumento principal. A su turno, la obra del gran dramaturgo español había sido aprovechada por Molière para componer Le médecin malgré Iui, que tradujo al castellano en 1814 don Leandro de Moratín, con añadiduras propias, y bajo el título de El médico a palos. Pero aquel sainete de costumbres siempre vivirá en nuestra dramaturgia, como fiel reflejo de una época; y se leerá y verá representar con agrado por los colombianos, a causa de la sal cómica que puso su autor para satirizar los vicios sociales de sus conciudadanos.

Luego de la creación de la Nueva Granada, se decidió promover el auge de las doctrinas culturales, el teatro no estuvo ausente en la vida republicana del país: inicialmente se propuso su apoyo como una herramienta más para el progreso cultural del país y de los ciudadanos.

En los años 1831-1839, la compañía dramática nacional más importante fue la del bogotano Juan Granados, este empresario y actor principal dio gran importancia a la dramaturgia colombiana y latinoamericana, puso en escena obras de Luis Vargas Tejada: Aquimín, Sugamuxi y Las convulsiones, además de otros dramaturgos granadinos. El éxito de estas presentaciones y las posteriores catalogan a Luis Vargas Tejada como "piedra fundamental del teatro colombiano".

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